；将，音乐&#;和赛车结合在一起的导演、埃德加·赖特(EdgarRitt)的偷车之&#;神，已经成为当年最受欢迎的电影之一。但这部电影的亮点也值得关注，那就是服装设计。

　　服装设计往往是电影中、最常见的元素之一，以及音效设计场、景布局等不可缺少的视听体验。然而，服装设计可以成为一种。非常重要的低调工具，以塑造和发挥作用、.

　　早在“；僵尸肖恩”上映之前，我就做了一个电视节目。我记得有人对这个节目发&#;表了评论。他们说这些角色画得很好。我以为这很新奇，所以从那以后，在我所有的电影里。，包括偷车！神，我总是试着用颜色来识别人物。。

　　以“偷。车神”中的主角宝宝(宝贝)为；例。他几乎是黑白相间的。这可以被解释为两种截然！不同的生活方式，一方面是黑暗和邪恶的世界，另一方面是光明的家庭生活和对黛，博拉的爱。

　　它还反映了他的古老和浪漫的世界观，就像一部黑白相间的旧电影，这与他深处的犯罪生活形成了鲜明的对比。面对暴力，婴儿假装视而不见，甚至有，机会&#;躲得、越远越好，这样他就不用担心，直！到婴儿遇到了他最喜欢的。餐厅&#;服务员黛博、拉。这已；经成为他的弱点。

　　犯罪团伙的其他成员不；介意暴力。有些人甚至在道。格团伙中享受暴力。除&#;了婴！儿本身，他总是被其他成员怀疑。道格总是站出来保；护他。

　　大，多数镜头中的单色服装设计与其他角色大！胆明亮的服装颜色形成鲜明对比，使他在视觉上脱颖而出，即使我们带着电影的音频。&#;只有通过服装设计，你才能看到他是不合适的。

　　这种黑白美学也反映了Edg。arRyte的标志性铺垫，黑白用来展示婴儿对他和Debora的美！好；未来。它也揭示了！他面临的无法逃脱的现实。

　　在一部电，影中，观众、在屏幕上看到的每一个场景几乎；都是精心设计的，更不用说埃德加·赖特。(Ed、garRyte)的导演了。

　　这，件衣服是传达思想和主题的另一种、方式，所以当你看一个场景时，请注意每个角色的衣服。你可以从、你的，衣服中看到字符的信息。

　　埃、德加·赖特(EdgarReitt)和。偷车神(偷车神)的服装设计师科特尼，·霍夫曼(CortneyHofman)为每个角色设置了不同的色调和独这香港黄大仙黄大仙网站是电影的女主角黛博拉。

　　CourtnieHoffman*CourtneyHoffman是新一代的服装设计师。她擅长！为现代电影设计服装。并参与了“八；恶人”和“好。莱坞过去”的服装设！计。

　　D！ebora的黑白服装设计，具有几个不同的目的和意义。这就意味着她和她的孩子在电影中的关系是电影中唯一不想被犯罪。生活玷污的人。第！二，它&#;为好的结局铺平了道路。

　　此外，在第一幕；中，婴儿的母亲在鲍斯餐厅工作。她和黛博拉穿着同样的制服，这也应该与电影的深层主题相同。

　　、这个婴儿过去从来没、有放弃过他的痴迷。他只是在重复过去重复的电话会议和工作。他从来没有想过跳出循环后的蓝图。直到，他遇到了黛博拉。

　　埃德加·赖特在接、受采访时说：&#;黛！博拉就像第、一、个在其他帮派面前看到血肉之躯的婴儿。他和养父乔伊住在一起，但他们只用手语。然而，在电影的头20分钟里，电影的主角第一次在电影的头20分钟里没有说话。。

　　&#;偷车神的想法是，在一、个犯罪世界里，人们相；似于为自己创造一个人。你会觉得团伙里的每个人，、包括婴儿。他们、都戴着面具，他们都有自己的小说家。

　　但是当主角遇到黛博拉时，他很快意识、到他们可以，成为正常人，这就是孩子想要的，所以他开始渴望正常的生活。

　　很明显；，主人公的孩子有伤疤，任何踏。上这条，路的人都很难期待光明的未来，。但是黛博拉给了他希望。黛博拉是第一个让他敞开心扉的人。

　　在这部电影；中，婴儿在洗衣房里提到，在遇到黛博拉的那一天，他比过去一、年说的要多，得多。因此，有一个机会向观众传达信息，以显示他们彼此相爱的束缚。

　　这部电影在视觉、上为&#;他们的世界注入了色彩，尽管Debora的工作制服是黑白的，但她的日常、服装是丰富多彩的，特别是牛仔蓝色和明亮的黄&#;色。

　　黛博拉似乎照亮&#;了婴儿的世界，，无论是隐喻还是外表。这部电；影借鉴了“绿野仙女”和“查理的巧克力！工厂”的特效，以鲜艳的色！彩表达了某种奇妙的变化和爱。

　　这个情节是不&#;可或缺的，因为，他们之间的爱影响了观众的心，并在电影的后半&#;段推动了几乎所有的事件。用一种方法创造一个童话世界来创造一个浪漫的想法，这也使得、极端的汽车神远离旧的爱情桥梁。

　　从黑白到颜色的转变也可以被解，释为婴儿成长的象征。起初，他以黑白的方式看待这个；世界，但随着&#;他逐渐接触到他以前无法避免的罪恶。他意识到事，情并不像他、以前想象的那么极端。

　　我们看不到这种效果，但是当我们把开头和结尾的镜头放在。一起！时，我们可以清楚地看到衬衫的颜色差异。你甚至可以看到婴儿穿着的逐步变化！。

　　在最后一场比！赛中，。婴儿甚至穿了一段时间的牛仔服，让观众觉得它，确实发生了变化，黛博拉为他的转变做出了。贡献。

　　例如，红色如何与电、影中最暴力的人物蝙蝠联系在一起，达林在被警察杀害后如何表现出巴迪的愤怒。

　　或者，贪婪。的绿色经常被用来形状和场景设计与道格有关，但他并不是传统意义上唯利是图的罪魁祸&#;首。保护婴儿和，黛博拉。

　　道格关心婴儿的想法可以从他衣服里广泛使用的灰色中看出，即使道格威胁婴儿继、续工作，，但如果他们没&#;有其他联系。你不会冒生命危险去救主角。

　　道格和婴儿之间的。另一个暗示是道格的侄子和闪光灯中的婴儿非常类似于他们！的柔、软的金发、蓝色的格子衬衫和耳机。

　　服装设计只是电影。结尾的一部分。观众似乎没。有意识到服装设计的重要性，；甚至很少有人讨论电影的服装。。除了复古风格、或幻想风格的电影。

　　事实上！，在过去的20年里，奥斯卡颁奖典礼的最佳服装设计已经颁发给了服装电影或电影。这些电影中大。量精。美的服装设计应该得，到认可，但当代审美设计也需要得到认可。

　　偷车神中的人物每&#;天都穿着独特而大胆的衣服，可以完，美地融入我们的现实生活，同时传达每个字符的一些过&#;去。这是每件衣服设计的最终目！标。

　　当导演或服装设计师为现代电影设计时，他们甚，至可以直；接去购物中心购买被选中的衣服，但他们有目的仔细控制每&#;个地方的细节。它不仅可以、为具有独特风&#;格的电影增添独特的、视；觉享受，而且可以使故事和！角色更加丰富和三维。

　　导演埃德加！·赖特(EdgarRyte)尊重电影制作的每一个环节&#;，没。有任何环节被忽视，无论是剧本；、音效、镜头、服装、象征和铺垫技巧。！几乎所有其他喜剧导演都相形见绌。

　　埃德加·赖特的血和冰淇淋三部曲汇集了；惊，悚片和喜剧；，结合在一起，非常完美，甚至很、难超越。但是偷车神是赖特的新尝试，当然，&#;这部电影可以被称为近年来最精彩的动作片之一。

　　埃德加·赖特的&#;全能电影制作能力已经充分表。明，它仍然；有一种众所周知的风格，但与其他电影不同。以及创，建视觉效果的非凡能力。。